影视解说 · 2022年5月8日

《临终囧事》解说文案_《临终囧事》:一半是惊悚,一半是温情(高度剧透,慎入)

《临终囧事》解说文案_《临终囧事》:一半是惊悚,一半是温情(高度剧透,慎入)

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作者:吾爱影人

 

中国喜剧/剧情电影《临终囧事》,于2013年上映,由钱江汉导演,文隽 丁小洋编剧,影片讲述了牛小波出生在一个棺材世家,小时候一场荒诞的事故,他永远失去”笑容”,幸好一直生活在农村,简单的环境没让他觉得不会”笑”是一件多么严重的事情,长大后努力走出大山,离开养大他的棺材铺,到外面的世界去闯荡,却还是不得不进了殡仪馆工作,在殡仪馆中小波见证了人生百态。在”人生最后一站”的平台上,让小波慢慢成长,最终牛小波学会了”笑”…。

死亡是人类的终极命题。人对死亡的抗拒源于对不可控的未知世界的恐惧。就如同《非诚勿扰》中李香山所说的那样:”死亡就像走夜路,敲黑门,你不知道门后是五彩世界,还是万丈深渊。”所以,当世人谈论起死亡的时候,心理多少带着伤感和不快。个人认为,如何处理死亡问题,是电影最高的境界所在。前些年大热的日本电影《入殓师》正是对这一命题的极好的把握。它用一种轻松幽默的方式疏导了淤积在人内心的纠结情绪。国产影片《临终囧事》虽然无法超越《入殓师》,甚至连比肩的可能都没有,但是,却让我们看到编导在处理死亡命题上的努力。从编剧角度来说,一部影片的出发点通常有三个:结构、情节、人物/人物关系。如同《入殓师》,《临终囧事》也设置了一对亦父子亦师徒的人物关系——牛小波和他的舅舅,他们二人从事着世人所不太熟知的殡葬业。牛小波有着《天下无贼》中傻根的影子——天真纯朴。这一人物设置上的最大的亮点在于——不会笑。这种生理上的特点与他所从事的殡葬业有着某种关联性,因为在送葬的时候是最不需要人笑的。而影片也设置了一个温情的点:牛小波的舅舅去世前,最想看到自己的外甥笑着送自己离去。于是,”牛小波的笑”成为了一个戏剧的钩子,拉动了人物的行动,也勾住了观众的情绪。影片通过四个葬礼交织了人物不同的情感结构:第一个葬礼中的死者很爱喝酒,在灵堂里,他的家人都用喝酒、唱歌的形式送他踏上人生的最后一程;第二个葬礼的死者是老人院的老者,殡葬馆还在门口准备了救护车,为了避免参加葬礼的老年人悲伤过度,同时还在葬礼过程中发送食品,因为悲伤也是需要体力的;第三个葬礼是大老板为自己办的活人葬礼,因为他想知道身边的人对他是否真心;第四个葬礼是为火化工已经过世多年的老伴办的,火化工为了能天天看到自己心爱的人,一直将爱人放在冷冻库多年,最后他终于将爱人尸体火化,带着骨灰周游各地……虽然是一个灰色的题材,但是影片使用了两个包装的形式,一为惊悚,一为温情。作为一个不折不扣的胆小鬼,我从来就对惊悚题材格外抗拒,也会对柔弱的女性常常热衷于惊悚恐怖片而大为不解。作为主要场景都在殡仪馆拍摄的影片来说,《临终囧事》还真有几场戏让我的肾上腺激素猛增,此处不表。影片倒还偶有温情之处。尤其是火化工和他去世的妻子的关系的一段,让我们看到一个执着于爱的老人那份弥足珍贵的情感。牛小波的舅舅反复告诉牛小波,当送走一个亲人和朋友的时候,不要哭,因为如果逝者有灵的话,心里会太过牵挂,不知道该走还是该留。这正如《入殓师》传达出的那样:死亡不是人生的终结,而是另一段生命的开始。这样的死亡观念与宗教所期许给人们的如出一辙。《临终囧事》有着成为一个好电影的创意,但是在具体表现上,某些戏份则过于刻意和煽情,尤其是人物喜欢跳出来说话,似乎是TVB中人物的灵魂附体。好电影是藏起来,观影的快感来自于发现,而不是被向导的讲解所牵引。在当下的市场环境下,《临终囧事》需要冒一定的商业风险。因为美国人的智商只有12岁,而中国人也没有进化到可以进电影院直视自己的终极问题的阶段,不然,脑残的《西雅图》、《分手合约》以及伪残酷的《致青春》也不会如此大受追捧。

 

 

 

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