影视解说 · 2022年5月8日

《猎凶风河谷》解说文案_西部片的旧酒,在《猎凶风河谷》的新瓶中盛出了浓烈味

《猎凶风河谷》解说文案_西部片的旧酒,在《猎凶风河谷》的新瓶中盛出了浓烈味

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作者:吾爱影人

 

英国| 加拿大| 美国犯罪/剧情/悬疑电影《猎凶风河谷》,于2017年上映,由泰勒·谢里丹导演,泰勒·谢里丹编剧,影片讲述了故事聚焦杰瑞米·雷纳饰演的捕猎者科里协助伊丽莎白·奥尔森饰演的FBI探员,调查一宗发生在风河谷的少女谋杀案,但是伴随案件侦破,科里悲惨的过往也被残忍掀开……。

近几年,好莱坞西部片悄然回魂,不声不响掀起了一个小高潮,连续出现了《大地惊雷》《八恶人》《荒野猎人》《豪勇七蛟龙》等奥斯卡级别的大作,顺便还摘掉了小李身上的万年梗。其余,还有《暴力山谷》《战斧骨》《亡命徒与天使》《西部慢调》等,体量稍小,但整体质量却都不错。  除此之外,还有一批带有浓郁西部元素的现代片,像《疯狂的麦克斯4》《火星救援》《边境杀手》《赴汤蹈火》,也个个是佳作。其中,《边境杀手》与《赴汤蹈火》的编剧都是泰勒·谢里丹,今年,他再次奉上了一部现代色彩的西部片,就是《猎杀风河谷》,而且他不仅编剧,还担任了导演,这也是他的导演处女作,相当不错,特别值得一看。 说来,《猎凶风河谷》的故事,有一个典型西部片的内核。那就是一些披着现代化外衣的外来人,闯入了西部原始世界,然后对当地人做出了野蛮行为。土著印第安人承受着歧视与欺凌。然后,一位白皮肤的勇士拿起了枪,承担起了对抗野蛮开发的职责,担当起了印第安人的上帝。而且,在白人上帝身边,往往还会有一位圣母婊,他们将联手拯救了本地人,成为了和平的使者,成为让人称颂景仰的英雄。  这种讲故事的方式,看起来是为了土著人着想,是为了保护印第安文化,但归根结底出发点依旧是白人至上主义。所谓的着想与保护,主语一定还是白人,印第安人尽管是保护对象,但潜意识里依然是弱势群体,是劣等民族。所以说,好莱坞的西部片中身为主角的姜戈们,一般都是白人。除了痞子昆汀,少有人敢于僭越。就像野生动物保护,最好的保护实际上是不去打扰它们,只要留给空间它们自己就会活的好好的。所谓的保护,根底上依旧是人类至上的思维在作祟。 《猎凶风河谷》的故事完完全全可以与上述经典西部片框架重叠起来,该有的元素全都有了。被边缘的印第安人,外来的野蛮开发者,白人上帝,圣母婊,全都有。但是,当欣赏《猎凶风河谷》的时候,却一点都不会觉得俗套,而是依然感同身受,有切腹版的痛感。整个电影的故事非常简单,就是一队石油开发者,来到了西部白雪皑皑的怀俄明州,在这地广人稀的地方,他们骚动不安的心变得躁动起来,于是开始祸害本地人,轮奸了一位印第安少女,并迫害她致死。于是,本地渔猎部的一位白皮肤的猎人,因为死去的女孩是自己女儿的闺蜜,于是决定帮助前来破案的女性FBI探员一起缉凶。案情并不复杂,很容易就顺着女孩的男朋友找到了那群混蛋。发现正是他们先杀死了女孩的男友,然后轮奸了她,又迫使她光着脚在雪地上狂奔,导致肺泡破裂而死。FBI女探员与当地州警赶到了石油勘探队,在缉凶时与恶棍们展开了激战。最终,还是依靠猎人才解决了所有凶手,但在揪心的枪战中,警方的伤亡同样很大。  这个故事,看起来很没劲。如果故事仅止于此,影片只讲故事,那么《猎凶风河谷》将只是一个三流的垃圾片。但导演兼编剧泰勒·谢里丹不仅将整个故事雕琢的行云流水,不是不好看,而是好看到畅快淋漓,让人欲驻不停,而是一口气看望,然后还感到与犹未尽,咂思再三。因为泰勒·谢里丹,不仅场面调度非常棒,而且还给影片赋予了更深的文化内涵,使得这部影片拥有了更多的嚼头。正如上述所说,《猎凶风河谷》看起来就是用现代的手法重新讲了一个很老套的故事,新瓶装旧酒。但是,正是这个老套才更好地说明,近百年来,美国西部世界人情世界依然如故,并没有发生脱胎变骨的变化。而且还拥有了全新的意义。旧的西部片,往往是文艺左倾的表现,在保护印第安原住民文化的思维下,相对应的是对现代化开发的反思与抵制,这些影片赞美的是小农经济,是游牧文化,机械化开发恰恰是对立面,于是就将这种开发赋予血腥,将操纵新式机械装备的人恶魔化。这里面有一种暗含的反文明反工业化的倾向,政治立场上明显左倾。而《猎凶风河谷》虽然看起来依然是西部片的套路,但装进去的却是对当下政治文明的新生态的关切,揭示的是现代文明之下依旧存在的种族歧视与文化的不平等现象。新瓶装旧酒,其实已经是新酒了,新瓶装新酒,看起来配方一样,味道却绝不相同,这才是高手具有的本领。作为奥斯卡提名编剧,泰勒·谢里丹的水准相当不错,而且导演功力在处女作上有如此作为,相当不错,隐隐露出了大师相。 在《猎凶风河谷》中,外来人依然欺压本地人,印第安人依然没有融入美国主流社会,印第安人依旧饱受社会歧视,依旧生活在悲惨的境遇之中。即便是印第安人与白人结婚,组成家庭,但依然不幸福,在婚后极有可能会离婚。杰瑞米·雷纳饰演的渔猎部工作人员,他一副热心肠,而且心思缜密,勇敢无畏,但他依然无法与自己的妻子相处的更好,而且依然无法保护自己的女儿。正是这种老问题的新展现,使得《猎凶风河谷》的故事变得合理了起来。更何况所谓老问题在表现的内容上也不再相同,而是现代思维下的现代问题,这不仅使得它的故事不显得老套,反而会因为新旧问题的叠加,让人深刻地认识到美国的社会依然非理想状态,依旧是一个问题重重的国度。这种批判与揭示,骨子里依旧有着左倾问题意识的角度,但却让人觉得有理有据,没什么不好。而正是这些带给人思考的问题,在通过故事一点一点展现出来,带给人深深的思考,这一切到底都是为什么呢?   在这里,没有运气。运气只在城市里,你揣着手机走在大街上,手机没有被偷,是你的运气;走在大街上,当你穿越马路时,没有被闯红灯的汽车轧死,是你的运气;走进办公室里,公司效益不好你没有被开除,是你的运气……在白雪覆盖的原始丛林中,不存在运气,能活下来,只有靠勇敢与毅力。而且,当你遭遇伤亡时,你都没有时间悲伤,只能将悲伤留在那里,自己则继续前行下去。 有一个好消息和一个坏消息,坏消息是你永远失去了她,你的生活会因此而改变,好消息是你会永远记得她的点点滴滴,她带给你的痛苦和欢乐。所以不要试着忘却悲伤,接受悲伤吧,这样她就会永远在你身边。 在这里,一切都变得原始,那么就回到原始中去,去体验丛林法则,去体验人性的本真,去感受那些原始的粗粝的美好。如果有邪恶,那么就去战胜它。如果这邪恶是美洲狮,那么就去杀死它,如果这邪恶是外来的暴徒,那么同样去杀死他们好了。   泰勒·谢里丹犹如施展了一下魔法,让《猎凶风河谷》变的格外好看。当然,他更好的作品还有西部色彩更浓郁的《赴汤蹈火》。他将一个抢劫银行的犯罪故事,编造的妙趣横生,而且格外具有人情味。其中,浓墨重彩之中是本·福斯特与克里斯·派恩之间的兄弟情。他们在西部的田园被开发商征走,他们想要购买回来,又没有钱,只好去抢劫。在银行里,他们不抢劫大额,只抢一些零钱,因为这样追铺他们的警力就会弱,就可以更从容地进行布置,就可以更好地从法律的空子中逃开。而本·福斯特则为了弟弟,愿意做出任何牺牲,只要弟弟能够活下去,能够保住自家的土地,那么自己即便是死了,也无怨无悔。这种情,看得很动人,没有谁不会为之感染。而追他们的警察老头,则明知道克里斯·派恩就是劫匪,但还是放了他一码,只是警告他,既然田园已经买回来了,就不要再乱来,不然随时会来抓他,将法治与人情之间的平衡巧妙地掌握了起来。我说的很轻巧,但看起来完全是另外一种感受,攫住人心,捏住人的嗓子,那种惊心动魄的感觉。  要比较的话,论精彩程度,《赴汤蹈火》要比《猎凶风河谷》要好一些,前者在讲故事时用了更多的技巧,以悬疑的形式逐渐揭开兄弟俩犯罪的根源与处境,然后再展开兄弟情与警民鱼水情,西部的色彩更多的是故事设置的背景与技巧,并没有深入。而《风河谷》的话题主旨则是升级了的,话题更宏大,但讲故事的技巧上,反倒是没有那么花俏了,而是平铺直叙,单刀直入,直奔主题。两个故事,一个向左一个向右,各自精彩。而且,两部片的演员都非常不错,《赴汤蹈火》中的杰夫·布里吉斯与本·福斯特的表现都极为精湛,让人拍案叫绝,而《风河谷》中的杰瑞米·雷纳也贡献了自《拆弹部队》《城中大盗》后最棒的表演,让人印象深刻,足以入围奥斯卡,获得一个提名。 怎么来做个总结呢?一句话,这种现代风味的西部片,还是多来一些的好。加油吧,骚年!

 

 

 

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