影视解说 · 2022年5月8日

《猎杀本拉登》解说文案_从《拆弹部队》到《猎杀本·拉登》—个人英雄主义的破灭

《猎杀本拉登》解说文案_从《拆弹部队》到《猎杀本·拉登》—个人英雄主义的破灭

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作者:吾爱影人

 

美国| 阿联酋剧情/惊悚电影《猎杀本拉登》,于2013年上映,由凯瑟琳·毕格罗导演,马克·鲍尔编剧,影片讲述了美国2001年遭受”911″恐怖袭击后,中情局特工即着手追缉拉登。但拉登不打电话,不上互联网,几乎不向任何人透露行踪,令追捕行动陷入胶着状态…直至捕获他的信差,才发现这名史上头号通缉犯,可能匿居于巴基斯坦边境阿伯塔巴德一栋三层大宅之内。经过联邦调查局及中情局长期监视大宅及收集情报后,2011年2月6日,海豹第6队成员突然接获命令,要到巴基斯坦执行狙击任务,目标代号为:杰罗尼莫 Geronimo…。

去年看过《拆弹部队》之后就觉得很有写一下的必要,却一时想不出太多内容而搁置了。今天看过同一导演的《猎杀·本拉登》后,觉得可以放在一起聊一聊。两部电影都是讲述了美军在战争中的事件。前者描述伊拉克战争中的拆弹部队,后者描述从追踪到击杀本·拉登的过程。如果说这两部片子有什么联系,个人以为,那就是主创们想从中表达的同样的思想—个人英雄主义的悲哀,乃至破灭。《拆弹》从开场就表现一个新来的毛头小子不顾安全措施去拆弹。俨然一个典型的”个人英雄”形象。虽然他确实很有能力,冒险完成了不少任务,但是当那个哭着求助的男子请求他拆掉自己身上的炸弹时,他却只能在失败后喊道”Sorry, I can’t save you !”然后眼看着男子被炸死。当他在搜寻那个杀害孩子的凶手时,迎来的却是一位母亲的哭泣和殴打,逼着他吐出了那句统领全片的灵魂台词:”I’m finding the one responsible.”然后灰溜溜地走掉。我当时暂停了五分钟,用来感叹这一情节的精妙之处。整部影片中,只有这一段戏是没有武装,没有枪战、炸弹的。然而这场戏却绝对是整部影片的高潮所在。它在安安静静的屋子中,点出了最为激烈的矛盾:带着个人英雄主义来到伊拉克的美国大叔,才是这一切死亡和悲哀的缘由。”I’m finding the one responsible.”但是 responsible 的却恰恰是寻找者自身。就像导演Kathryn Bigelow自己说的那样:”杰瑞米·雷纳在影片中的角色是詹姆斯,一个非常有悲剧氛围的人物,在性格方面有着很大的缺陷,他就像是古希腊里的传统英雄,将自己置身在了一个想象出来的神话世界当中,然而他却忘了,真实世界中是不可能会有不败的传奇的”。再说今天刚看完的这部《猎杀本·拉登》。从影片的叙事艺术来说,这部电影几乎不算是电影了,就是个纪录片。平淡,流水账。唯有的亮点出现在中间一句台词和结尾的呼应。台词是:”What else have you done for us, besides Bin Laden ?” “Nothing.” 结尾就是当飞行员问女主”Where do you want to go ?” 女主黯然泪下,无言以对。这俨然又是一个美国的缩影。她从头到尾都是对的,带着正确的线索找到了本·拉登。她是英雄。但是这之后呢?她想去哪儿?她除了本·拉登行动,什么都没干过。她没有家,没有朋友。唯一的朋友在基地爆炸袭击中死去了。没错,她杀了本·拉登,她拯救了国家。但她什么都没有。还是那句:真实世界中是不可能会有不败的传奇的。虽然2008年的《拆弹部队》曾获得第82届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本+一大堆音效奖项,而2012年的《猎杀·本拉登》却一个奖项都没有。但是从我个人角度来讲,我对这两部电影同样的喜欢。因为他们给了我同样的一种感受:真实。我爱电影的原因之一,就是她不仅能带给我幻想中的世界(即我最喜欢的特效片。。。),更可以带给我在我生活的这个狭小地域中所感受的不到的客观存在,即真实的世界。现实之所以美是因为她真实,有血有肉。她不是游戏,不会因为你混不下去就让你读档重来。现在太多的泡沫电影(我自己起的名字)只通过给人以幻想和”治愈”来谋取票房。我不否认这些片子的商业价值,然后我否认他们的电影艺术价值。所以我讨厌《失恋33天》,我不屑《北京遇上西雅图》。我爱看悲剧,同时我也喜欢喜剧。但即使是喜剧,也必须要有真实:即你为了快乐,必然会失去。你即使微笑着,也一定是流着眼泪的。这就是卓别林大师的喜剧从不落入俗套的原因。真实的,才是生活的。没有幻想中的完美,它只停留于幻想。没有不败的英雄,不要等你无能为力了,才喊出”Sorry, I can’t save you.”

 

 

 

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