影视解说 · 2022年5月8日

《李可乐寻人记》解说文案_《李可乐寻人记》:飒蜜风情与市井梦想

《李可乐寻人记》解说文案_《李可乐寻人记》:飒蜜风情与市井梦想

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作者:吾爱影人

 

中国剧情/喜剧电影《李可乐寻人记》,于2014年上映,由周伟导演,李承鹏编剧,影片讲述了李可乐和四个大学里不靠谱死党成立了”灯火寻人”公司,但业绩惨淡。他借房东刘熊猫的奔驰撑场面去接空姐女友青青,却因没买到女友想要的限量名牌包而被甩。当他终于换回自己的奔奔时,却追尾了女警康红的警车而闹出误会。  李可乐当从报纸上得知将不久于人世的亿万富翁、前国军少校、现马来亚船王庄亦归先生要重金寻找失散多年的孙子时,李可乐带领公司员工加入”寻亲”大军,历经艰辛、笑话百出,当他终于以为接近目标找到了那个”庄孙子”时,却发现自己陷入到一个巨大的骗局中。迫于无奈他只好继续行骗。虽然骗局成功了,但对金钱的渴望让他盲目,对金钱的渴望让青青投入到”假孙子”的怀抱。  骗局最终败露,一直盯着他的女警察康红亲自参与案件调查,在”秀才遇上兵”的追捕过程中,他和康红间矛盾不断成了欢喜冤家,最终,李可乐发现原来苦苦寻找的”装孙子”竟然是……。

这是一个激发民众催生梦想的时代,《李可乐寻人记》以寻人代寻梦,搜索窥探社会现象与市井人生,以小人物的悲喜、焦虑、理想、憧憬,描摹大时代的前进历程。影片中喻恩泰饰演的寻人者李可乐与谭卓饰演的女警察康红,代表了两个密不可分又充满戒备和抗拒的群体,在无处不在的黑色幽默与充满艰涩又无比温情浪漫的故事中,相映成趣。  认识谭卓,是在《春风沉醉的夜晚》,在这部影片中,”谭卓的角色成为了导演在创作过程中探索同志情欲的新视角”,同时也让初出茅庐的她被提名第62届戛纳国际电影节影后。到《Hello!树先生》时,谭卓的表演更为自然流畅,在王宝强异常强大的气场中,依然形象鲜明的给予观众深刻印象。再到这部《李可乐寻人记》,谭卓在中性又充满风情的形象下,更多的为观众呈现了自己颇具灵性的演技。  银幕中女警察,向来是代表一种风情而存在的,也为满足男性观众对于制服诱惑的想象而妩媚丛生。但多数警察在或娇或媚或柔或艳——或者丑的只能搞笑的形象下,把人物塑造的理所。但是一如谭卓这样的飒蜜——飒爽英姿又不失大蜜的柔情范儿,却是少之又少,所以影片中,谭卓的唐红,是带着棱角的,有属于人物的凛冽和无畏。也在棱角中掩藏了娇媚柔软,那是对情感线索的回应,是爱情的体现——这种形象上的鲜明,除了自身特质,更重要的,便是其颇具灵性的表演功底。  这种风情的体现,来自角色性情的转变,李承鹏的故事,有着天然的荒谬和戏谑,积聚黑色幽默的萧瑟,演员于其中,要有豁得出去的疯狂,为世风日下,也为内心纯真梦想。而谭卓却是在对喻恩泰的戒备中,让影片开始的,这是矛盾的根本所在。尽管如此,这个时候她的角色却是理智的,有着职业化的冷漠和疏离,也时刻带着审视的目光,在故事中游走并寻找破绽,她是影片中,能时刻保持清醒的那个人。误会的产生,让谭卓的角色有失判断,此时李可乐表现出的”不出所料”让她深感惋惜,但仍然并未呈现出真实自我,直到一场意外的发生……  《李可乐寻人记》的原著故事可能更像是一场畸形的生活之旅,但影片,更像是一场情侣版的”猫鼠游戏”,一个是众生百态,一个是儿女情长,侧重点不同,结局便会不同。李可乐最终感动康红,是草根俘获绝对权利的过程,谭卓表现的愈是动情,男性的自恋便或得到更多满足,所以,荒诞之中的浪漫总是令人觉得温暖,因为——幻想可以满足所有不切实际的幻想。  喜欢谭卓,是因为最终还是她让男人更加相信爱情,即使一如其人堕入谷底,依然有不肯放弃的坚持。女人的美,就在于不肯放弃的坚持。

 

 

 

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