影视解说 · 2022年5月8日

《类人猿行动》解说文案_《刺杀盖世太保》枪与玫瑰之下映衬的战争残酷

《类人猿行动》解说文案_《刺杀盖世太保》枪与玫瑰之下映衬的战争残酷

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作者:吾爱影人

 

捷克| 英国| 法国传记/历史/惊悚电影《类人猿行动》,于2016年上映,由西恩·埃利斯导演,西恩·埃利斯 AnthonyFrewin编剧,影片讲述了影片讲述两名捷克伞兵对纳粹高官莱因哈德·海德里希进行的一次暗杀行动,这次行动就被命名为”类人猿行动”。。

对于这类刺杀戏份我是非常喜欢的,不为别的,正因故事和题材带来的特殊观影体验。那情节桥段营造的步步惊心的紧张感和大环境下时代氛围营造,说白了,是既有大片的质感,也能带来是悬疑片的紧张感,是只有这类电影才会有的观影感受。《刺杀盖世太保》是一部战争片,故事描述的是刺杀盖世太保头子海德里希的故事,真实事件。有人说,这样的电影不属于战争片。但在我看来,这就是战争片,只是角度和方式不同而已。战争片可以展示正面战场的浴血奋战,同样也可以展示战争后方的人和事,比如几年前澳大利亚电影《奇袭60阵地》,就是讲述一战中工兵的故事,全片几乎没有战争场面,而是专注于一帮工兵在坑道里如何埋炸弹的故事。《刺杀盖世太保》也是一样,本片的题材有点类型《敦刻尔克》,都是事件类作品,都是描写特殊时代下某一起事件,无关于正面战场还是战争背后,都是战争环境下的故事。在电影分类学上,”战争片”这个概念,更偏向于题材,一个题材之下,可以有各种类型,比如《拯救大兵瑞恩》就是”战争/剧情”,而《刺杀盖世太保》则是”战争/剧情/历史”,因为电影是基于真实历史事件改编。而这部电影的编排方式也是很有意思,比起传统的双线叙事,本片同样是两条线,但更像是分段式发展。前半段主要描述海德里希的罪行,但以海德里希为视角,以这位被行刺为节点,用倒叙的方式,描述反抗军的策划行刺故事,在临近结尾的时候,双线合璧,在统一描写刺杀之后的后果。这样非典型性叙事,有一个非常大的优势,就是视角的切换,在视角变幻的影响下,可以从不同立场去描述故事,从而更加深入对战争时代环境因素的反思。比如海德里希视角,这位臭名昭著的盖世太保,没有其他纳粹高官般的权力欲,在执行迫害犹太人方面尤其积极。1941年便成为党卫队的全国总指挥,并有着”金发的野兽”、”铁石心肠的人”、”纳粹的斩首官”、”死亡的追随者”、”纳粹魔王,”第三帝国的黑王子”等许多恐怖称号,而且希特勒有意培养海德里希为自己的接班人。就是这样一位金发魔鬼,电影用他的视角来反映其极端的思维,这位浸染于纳粹种族灭绝理论中最大执行者,有着文质彬彬的外表,还喜欢音乐,并对待妻子和子女,也是漠不关心。电影前半段中,血性的屠杀场面令人触目惊心,不亚于波兰斯基的《钢琴家》中的血腥屠杀,而且对于鲜明对比就是海德里希的对于艺术的偏爱,无疑为人性与艺术之间,打下了一个大大的问号。反观起义军线,就是标准的敌后武工队模式,在敌控区域的斗争力量,隐藏在深处的刺杀行动,故事紧凑而又写实,还有捷克小伙与少女的爱情,点缀着战火之下的温情。结尾之处,两位士兵经历了教堂大战之后,在地下室面对不断涌进的水,就像谈心一样,回眸起过去的往事,就像暴风雨前的宁静,伴随着随后两声枪响。被刺杀者与刺杀者两条主线的前后对比,将本片的主题烘托至深,而且两条线索都有女性的加入,海德里希的妻子裴淳华和捷克小伙邂逅的少女,结局令人唏嘘,同样是战争的受害者同样是女人的丈夫 战争没有终结 只有无数的死亡推着他走向终点 不抵抗是死,抵抗也是死,战争到底为了什么。如果将战争与爱情比作枪与玫瑰的话,使在枪林弹雨中,玫瑰也能够瑟缩着盛开,可是盛开了,又能在炮火的夹缝中苟延残喘多久呢?而在战争的炮火里,仍然不能扼止我们追寻人类的本性。纳粹头子残忍的杀戮,捷克伞兵的无畏只是为了突出双方不同势力的对比吗,影片的主旨显然并非立足于此。对于这一点,影片只是轻描淡写的一带而过,战争的定局已然呈现,而此时再多的屠戮也是枉然——德国人未必能理解”放下屠刀,立地成佛”,但却必定能够理解生命的珍贵,就像裴淳华的视角之下丈夫海德里希的死亡,以及捷克伞兵结局出对昔日时光的闪回。

 

 

 

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